如潺潺溪流，悠然沁入人心。

    倘若说《关雎》是春日初绽的娇花，《古诗十九首》则似秋夜高悬的冷月，于静谧中散发着幽思。

    “涉江采芙蓉，兰泽多芳草。

    采之欲遗谁？

    所思在远道”，诗中的芙蓉与芳草，美洁芬芳，承袭《离骚》以香草喻美人、寄情思的传统，本是爱情的美好信物，可采撷者却因爱人远在他乡，空执芳草，徒留伤感。

    此处意象将相爱之人不得相见的怅惘、思念如丝缕缠绕的苦楚委婉道出，宛如弦外之音，余韵悠长。

    再如“青青河畔草，绵绵思远道”，河畔青草的繁茂绵延，恰似思妇对远方游子思念的无尽生长，以自然物象的生机与绵远，暗示情感的深沉与悠长，不着“爱”字，却处处皆情，尽显古典诗歌意象隐喻之妙。

    岁月流转至唐宋，诗词大家们更是将意象运用得炉火纯青。

    王维《相思》中“红豆生南国，春来发几枝。

    愿君多采撷，此物最相思”，红豆圆润嫣红，恰似赤诚热烈的相思之心，生于南国的它，承载着地域的浪漫与眷恋，诗人借劝君采撷红豆，将对友人或恋人的思念不着痕迹地融入其中，让这份情思跨越山海，在后世读者心间生根发芽。

    李商隐笔下的爱情意象更是朦胧迷离，“春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干”，春蚕吐丝，首至生命尽头，蜡炬燃烧，淌尽烛泪，诗人以这两种极具牺牲精神的物象，隐喻对爱情的执着坚守、至死不渝，在含蓄蕴藉中蕴藏着震撼人心的情感力量，如暗夜幽火，熠熠生辉。

    2.1.2韵律中的深情古典诗歌的韵律，仿若一场精心编排的音乐盛宴，为爱情的抒发披上了华美的乐章。

    平仄的错落有致、押韵的和谐优美，宛如灵动的音符，在字里行间跳跃，强化着爱情的情感节奏，使之跌宕起伏、扣人心弦。

    在唐诗中，李白《长干行二首·其一》“妾发初覆额，折花门前剧。

    郎